Sans titre

Imprégné par l'esprit géométrique, l'artiste s'est dégagé progressivement de la figuration. Oubliant ses reliefs de pierre allégoriques, puis schématiques, Wybaux concentre toute son attention sur le rythme des lignes, l'harmonie des formes, l'équilibre des vides et des pleins, le déploiement dans l'espace. Il renonce à la représentation au bénéfice exclusif des espaces purement abstraits. Loin d'être assujettie à l'architecture du Palais des Congrès, la composition de Wybaux, dynamique et déjà lyrique, rompt avec le statisme du bâtiment, auquel elle apporte vie et mouvement. La matière, novatrice et sensuellement polie, contraste avec le béton armé. Monumental et spatial, le motif en aluminium est savamment équilibré : chaque élément, chaque mouvement a sa raison d'être ; les volumes consistent moins en masses pleines qu'en un déploiement de formes dans l'espace. Les vides acquièrent, de la sorte, une signification aussi importante que les pleins et une fonction décorative aussi perceptible que le rythme des lignes. La valeur expressive tient ici essentiellement du langage des formes. L'oeuvre de Wybaux, à la technique souple et irréprochable, est devenue une sorte d'emblème totémique et poétique du Palais des Congrès. (Texte : Pauline Bovy, Parcours Art Public - Ville de Liège, 1999, fiche H1)